密扇于10月13日，以“山海错”为主题，呈现二零一八春夏系列。

此次，密扇首席设计师韩雯以“山海错”为主题，绘制了一幅打破时间、空间以及认知的“思想地图”，驾着历史的迷雾，组建了穿梭于山海经与侏罗纪两个平行时空的探险队，用人类孩童时期的视角探寻华夏先民想象的源头，重拾对自然万物的敬畏与崇拜。主题中的“错”在古汉语中意为丰富繁杂，这影射了《山海经》中先民世界观之下亦幻亦真又光怪陆离的生态结构。而“错”又同时代表多维时空的错乱交叠与时间的穿越。其所对应的英文“Chaos”原指混沌之神，亦是宇宙之初的代名词，几乎所有民族的创世神话中，天地洪荒都来源于一片混沌，它漫无边界，没有形体，毁灭万物，又孕育万物，这片混沌正是一切新世界及新概念的开端。

《山海经》中所描绘的时代是人与动物的亲密时期，万物以其丰富的形象进入先民的视野，并与他们发生了广泛而深入的联系。那时的人类还不曾以万物之灵自居，他们将拥有自身所不具备能力的动植物当作崇拜、敬畏而非抗争的对象。书中所载古代帝王多人面兽身，轩辕黄帝称有熊氏，而三皇之一的伏羲则是人首蛇身的庞然大物。海德格尔认为“神话是先民对宇宙、历史的意识构架，也蕴含着科学的先声和对未来的预言。”《山海经》中所载北方寒地的山神烛龙，人面蛇身，长千里，呼吸之间寒暑交叠，其实正是古人对观察到的北极光现象神异化的表述。而《列子》中匠人偃师所造的机械人觊觎周穆王妃嫔的桥段，不正是对当下人类对人工智能的思辨与预言？

现代人主宰下的世界，先民笃信万物有灵的状态逐渐消弭，动物沦为玩赏和食用的对象，夜空中闪耀的亦不再是神灵，而变成苍白冰冷的术语。伴随着科学和知识的超越，宗教神权向世俗社会转型，科技令世界变得直白并且冷静，那些蕴藏其中的神秘性、神圣性、魅惑力被逐一祛魅消解，人间早已没有了神怪异兽的藏身之所，而属于先民的那颗敬畏之心与也不再闪耀。迈克尔•克莱顿在他的畅销小说《侏罗纪》中用足够可信的科技在未来时空中将存于人类想象中的恐龙复活。你瞧，人类已经开始孵化各种来自远古时代凶猛的庞然大物了！而最终《侏罗纪世界》的制片人史蒂文•斯皮尔伯格则通过电影的语言对人类妄图通过科技手段操控物种而遭受自然反噬给予了寓言般的暗示。密扇一直致力于透过衣服的媒介，恢复历史的秩序，继而影响如今的日常生活，释放更多的可能性。承袭先人在探索世界中的无穷想象力，密扇此次塑造出一个突破常规，不囿于现实规则的“山海错”世界，从单调乏味过于理性的现实世界中一跃而出，为一切奇妙想象打开了时空隧道之门，展开一场令人屏息凝神的奇妙探险之旅。

本季大秀的邀请函，特以虚拟世界“山海错”中的神秘生物遗骨为造型，似恐龙骨骼，也仿若《山海经》中传说异兽之骸骨。这些生物骨骼演变为化石，在漫长的地球演进历程中记录下每一种生物的存在与灭亡。人类诞生之前，侏罗纪世界的恐龙曾称霸地球长达两亿年，从第一具恐龙化石被发现至今，人类便从未停止过对这种庞大生物的探寻和猜测。

秀场服装中运用前沿3D技术塑造的神奇生物骨骼状配饰，成为了设计师带领观众开启未知世界探索旅程的密匙。密扇打破以往的材料组合和服装惯有的格局，将未来科技感的材质与传统的手工工艺相结合。衣装之上的烛龙、帝江、陵鱼或是裙摆上的五彩宝石与莹润珍珠，都无一不在昭示着想象力为这个虚拟空间带去的盎然生机，部分款式更将山海错世界的线条与镭射材质相结合，通过光线作用在特定角度投射出“山海错”世界的斑斑剪影，这巧妙的科技感设计实乃映射人类先祖信奉“万物有灵”之本心，也是对丰盈想象力回归的期许。光线、雨露、动植物、温度、色彩、音律……每一种元素都成为构建这个美好世界的绝妙素材，也幻化成本季衣装中丰富而新颖的设计素材。

歌手黄龄、模特樊野与密扇设计师韩雯

此番密扇特别联合环球影业，打破时间、空间的限制和文化差异，对《山海经》和《侏罗纪世界》中身处不同时空的人类与自然的平衡与错位关系展开了天马行空的假象与探究，将过去与现代，东方与西方的思考以衣为媒，不仅再造了一个想象力肆意蔓延的万物有灵世界，也寻回了人类在孩童时期对待自然所应有的敬畏之心。设计师借此打开通往无限想象空间的时空隧道，将无趣与呆板弃之脑后，再造想象力充盈之境。

歌手黄玲

模特樊野

当然，要独自穿越这天荒地远、亦幻亦真的“山海错”的世界并不容易。韩雯更为“山海错探险队”邀请了到一众队友，共赴这光怪陆离的错乱空间，呈现一场时空穿越的五感大剧。中国知名平面设计师刘治治及其工作室为此次主题秀定制了主视觉和衍生品。而秀场的配乐则由艺术家，音乐人陈陈陈操刀，以传统民族音乐与科幻电子音效相融合模仿想象中“山海错”世界中的自然之音。先锋舞蹈艺术家段婧婷亦将以“山海错”世界中的万物有灵的祭祀之舞，击破混沌，拉开这“山海错”世界的序幕。